La deslumbrante calidad de uno de los cuadros que salen a subasta en la subasta de Maestros Antiguos que celebrará Bertolami Fine Art El 17 de noviembre se explica por la firma en el margen inferior derecho de la obra:"P. Batoni pinxit - Romae anno 176..". (La última cifra no es claramente legible: ¿1765 o 1768?).
No por casualidad, notificado por su relevante interés histórico y artístico, el suntuoso lienzo debe atribuirse a un gran protagonista de la pintura del siglo XVIII, que Pompeo Batoni que, en ese siglo, fue con Canaletto el único artista italiano que gozó de fama internacional.
Además de pintor de arte sacro, Batoni fue un célebre retratista, así como un popular autor de temas mitológicos y alegóricos. Alegórico es precisamente el tema del espléndido lienzo de la subasta, que representa la Clemencia pidiendo justicia, una obra que está en el centro de una intrigante controversia que ha dividido a los historiadores del arte durante años: ¿es el lienzo del mismo título encargado a Batoni por el rey Estanislao II Augusto Poniatowski de Polonia? ¿O es el prototipo del que se perdió? ¿O es una réplica ejecutada inmediatamente después de la versión enviada a Varsovia? Estas preguntas podrían responderse si se pudiera descifrar el último dígito de la fecha del cuadro. Pero el misterio sigue sin resolverse por el momento.
NICOLAS TOURNIER
(Montbéliard, 1590 - Toulouse, 1638),
ATRIBUIDO
San Pedro y San Pablo
Óleo sobre lienzo, 96×131 cm
También conduce a un enigma, esta vez de carácter atributivo, el lote 210, un gran y bello lienzo que representa las monumentales figuras de medio cuerpo de los apóstoles Pedro y Pablo y que Luca Bortolotti, jefe del departamento de Maestros Antiguos de Bertolami Fine Art, inscribe automáticamente en la clase de los "interrogativos caravaggistas". En definitiva, se trataría de una de esas obras caravaggescas que, aunque destacan por su alta calidad de ejecución, luchan por encontrar un autor.
Bortolotti asemeja la majestuosa composición a la época romana de Nicolas Tournier, uno de los protagonistas de esa patrulla de artistas franceses que, entre la segunda y la primera década del siglo XVII, se adhirieron al lenguaje caravaggésico durante su estancia en Roma. La publicación del cuadro en el catálogo de la subasta allanará sin duda el camino para estudios más profundos, pero por el momento el halo de misterio del que parece estar rodeada la bella obra no hace sino aumentar su fascinación.
PINTOR FLORENTINO DEL CÍRCULO
DE JACOPO CARUCCI CONOCIDO COMO PONTORMO
(Pontorme, 1494 - Florencia, 1556)
a) San José;
b) Santa Isabel.
Par de fragmentos de un retablo perdido que representa
una Sagrada Familia con Santa Isabel y San Juan
Óleo sobre panel de álamo, a) 45×34 cm; b) 45,5×34,5 cm
Calidad admirable también para el lote 179, dos fragmentos sobre panel de álamo que constituyen las únicas piezas que quedan de un retablo que representa una Sagrada Familia con los Santos Isabel y Juan Bautista. Prudentemente atribuidos por la casa de subastas a un"pintor del círculo cercano de Jacopo Pontormo", los dos fragmentos son el centro de un rompecabezas de atribuciones tan apasionante como difícil de resolver. Lo que sí es cierto es que la maestría en el dibujo y la pericia pictórica de su desconocido autor no harían escandalosa su yuxtaposición con el propio Pontormo.
OTTAVIO VANNINI
(Florencia, 1585 - 1643)
Santa María de Egipto llevada al cielo por los ángeles en presencia del monje Zósimo
Óleo sobre lienzo, 175,5×88 cm
En cambio, la atribución al florentino Ottavio Vannini de una"Santa María de Egipto llevada al cielo por los ángeles" (lote 209) es muy segura y representa una de las obras más interesantes entre las ofrecidas en la subasta.
Artista de referencia de la pintura florentina del siglo XVII, Vannini no suele estar presente en el mercado, especialmente con obras de tan alta calidad. De hecho, se puede hablar de calidad museística en referencia a este óleo sobre lienzo de gran refinamiento, sin duda una de las obras maestras del autor, así como una obra ejemplar de sus mejores cualidades: certeza del dibujo, elegancia de la composición, vivacidad del color, suavidad inigualable de los tonos de carne.
MICHELANGELO CERQUOZZI
(Roma, 1602 - 1660), ATRIBUIDO
Naturaleza muerta con uvas, calabazas, melocotones, higos y moras en un paisaje
Óleo sobre lienzo, 95x67cm
MICHELANGELO PACE OF THE CAPITOL
(Roma, 1610 - 1670)
Bodegón de calabazas, granadas, uvas, higos y melocotones
Óleo sobre lienzo, 84,5×120 cm
La presencia en el catálogo de dos notables bodegones, uno (lote 208) atribuido a Miguel Ángel Cerquozzi, el otro a Miguel Ángel Pace del Campidoglio (lote 199), permite una comparación esclarecedora entre el estilo que, en el área romana, caracteriza a ese afortunado género pictórico inmediatamente antes e inmediatamente después de la mitad del siglo XVI. Si de hecho la composición de calabazas y frutas de Cerquozzi se parece todavía a un naturalismo de matriz caravaggiesca, en el desarrollo propuesto por el otro Miguel Ángel el mismo tema aparece ya totalmente barroco en sus espectaculares contrastes luminosos y cromáticos.
LEONARDO COCCORANTE
(Nápoles, 1680 - 1750)
Capriccio costero con ruinas, puente, figuras y fortaleza al fondo
Óleo sobre lienzo, 128×75 cm
Entre los más de trescientos lotes del catálogo, de calidad media, más de una sorpresa espera a los aficionados a la pintura de paisaje. Destacamos aquí un bello capriccio de ambiente vespertino firmado por el napolitano Leonardo Coccorante, gran especialista en el género de los paisajes con ruinas arquitectónicas imaginarias, y una obra inédita de Jakob Philipp Hackert , que viene a engrosar el catálogo de paisajes "puros" ejecutados por Hackert en su periodo de madurez, presumiblemente entre la última década del XVIII y los primeros años del XIX
JAKOB PHILIPP HACKERT
(Prenzlau, 1737 - San Pietro di Careggi, 1807)
Paisaje boscoso con pastor y rebaños,
cascada, arroyo y arco de roca en el fondo
Óleo sobre lienzo, 62,5×76 cm
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Explorar la subasta 240 de cuadros antiguos
Este artículo ha sido publicado con la amable autorización de la revista ArtsLife
