ROMANO DAZZI: HISTORIA DE UN NIÑO PRODIGIO

Un corpus de sus dibujos de la Colección Ugo Ojetti en la 88ª subasta de Arte Moderno y Contemporáneo prevista para el viernes 26 de febrero

de Scarlett Matassi

En el catálogo de la subasta de arte moderno y contemporáneo que Bertolami Fine Art en el calendario el viernes 26 de febrero, una pequeña sección está dedicada a un corpus de dibujos procedentes en su mayoría del Colección Ugo Ojetti. Las obras, realizadas entre 1918 y la primera mitad de la década de 1920, llevan la firma del joven Romano Dazzi (1905-1976), un notable dibujante y una de las figuras más llamativas del panorama artístico italiano de entreguerras. Su singular historia merece un breve relato.

Los chicos de Via Paisiello entre Balla, el boxeo y Beethoven

En su adolescencia, Romano, hijo de un Arturo Dazzi, hijo de un exitoso escultor, es un aclamado enfant prodige. También es un joven hermoso, con un temperamento apasionado, todo impetuosidad, sentido de la aventura, entusiasmo por la vida. Los amigos, casi tíos para él, que visitan asiduamente el salón de sus padres se llaman Giacomo Puccini, Grazia Deledda, Ugo Ojetti, Anton Giulio Bragaglia, Ettore Tito, Mario Broglio, Roberto Melli e Armando Spadini. compañeros Giorgio Amendola e Giuseppe Antonio Borgese son en cambio los compañeros del corazón. Los tres chicos viven en Roma, en el número 15 de Via Paisiello, la calle donde Giacomo Balla ha montado su estudio. Juntos pasan una adolescencia fantástica: por un lado, las primeras experiencias intelectuales de las tardes pasadas en el Caffè Aragno, en casa de Balla, o en los eventos futuristas., Por un lado, las primeras experiencias intelectuales de las tardes pasadas en el Caffè Aragno, en casa de Balla o en los actos futuristas, y por otro, las pedradas entre bandas rivales, los entrenamientos frenéticos de boxeo y la pasión por Beethoven.

Aclamado niño prodigio

En 1919, el Galería de Arte Bragaglia, uno de los más animados de la capital, presentó una exposición de ciento cuarenta y ocho dibujos de Romano, que entonces sólo tenía catorce años. También hay un pequeño catálogo editado por Valori plastici, una importante revista de arte, y presentado por Ugo Ojetti. El éxito fue sorprendente: la crítica más autorizada se movilizó en favor del artista-niño, que vio en él el emblema de una nueva generación que había madurado antes de la guerra.

Por otra parte, las escenas de lucha son los temas favoritos del joven Dazzi, junto con algunos extraordinarios retratos de animales. El estilo agresivo, la marca muy rápida, el interés por la representación del movimiento crean un efecto casi cinematográfico. La guerra imaginada en esas películas dibujadas no es, sin embargo, la impactante historia existencial ilustrada por los artistas que han estado realmente en el frente, sino un pretexto para contar otra historia: la del secreto de la vida revelado en los cuerpos en movimiento. Es una idea que pertenece profundamente a la personalidad desbordante del artista, pero también al debate y la experimentación cultural de aquellos años, que demostró conocer muy bien.

Ugo Ojetti y Romano Dazzi: la historia de un maestro estricto y un discípulo que huye

En torno al prodigioso talento del chico, Ojetti ideó un proyecto: aplicar sus teorías sobre él para convertirlo en el artista perfecto. Es decir, un hombre de orden, cuyo principal talento es la capacidad de comunicar un contenido con claridad, aprendiendo a gobernar la exuberancia de su propia creatividad con la fuerza ordenadora del estilo. El control estricto y cotidiano que ejerce el crítico parece, en un principio, vencer la impetuosidad de su criatura. Las formas se volvieron más amplias y armoniosas y el objetivo perseguido era claramente el de crear dibujos perfectamente acabados, superando la predilección instintiva del artista inmaduro por lo inacabado y la fresca inmediatez del boceto. Romano se compromete, busca una docilidad que no posee, pero la fuerza de sus sueños está destinada a desbordar la meditada utopía pedagógica del maestro.

1923: la expedición a Libia

El pretexto para liberarse de esa pesada tutela se lo ofreció en 1923 la invitación del Gobierno para documentar con una campaña de dibujos la expedición militar a Libia del mariscal Graziani. Los meses pasados en el desierto dejaron una huella indeleble en su alma. En presencia de una naturaleza salvaje, libre de las superestructuras artificiales de la civilización, la vida adquiere por fin sentido. En los autorretratos que realizó en ese periodo, Dazzi revela lo que quiere ser: no el artista todo rigor y disciplina que Ojetti quiere hacer de él, sino un líder como Lawrence de Arabia que, con traje árabe y a lomos de un camello, cruza el desierto en solitario. Esta imagen heroica se ve confirmada también por algunos espléndidos autorretratos fotográficos contemporáneos que le muestran apuesto, con el pecho desnudo y guantes de boxeo, o con el sombrero puesto de lado sobre su rostro sombrío y el eterno cigarrillo colgando de la comisura de los labios. Elecciones iconográficas que anticipan el inevitable epílogo de su relación con Ugo Ojetti: una amarga ruptura, vivida por el crítico con resentimiento.

Un artista a contracorriente

Más tarde, el artista volvió a los motivos peculiares de su inspiración: la pasión, casi una obsesión, por la representación del movimiento junto con la predisposición a lo inacabado y a la idealización de las formas. Una línea destinada a sufrir una dura derrota en Italia. Triunfa en cambio la dirección teorizada por su Pigmalión del pasado y puesta en práctica, en escultura, por Arturo, el padre-Saturno que las habladurías de los coleccionistas quieren tan celoso del talento de su hijo para obstaculizar su carrera. A Romano, cada vez más aislado, le queda el consuelo del entusiasmo que los círculos americanos de Italia reservan al vitalismo (tan "americano", de hecho) de su obra.

De ese mundo la última bofetada para Ojetti:"El desarrollo del yo en el dibujo interpretado por el genio de Romano Dazzi y otros niños"., un libro de Walter Beck en el que, partiendo del ejemplo del autodidacta Romano Dazzi, se teoriza un método de enseñanza del dibujo basado en la abolición de toda forma de enseñanza coercitiva.

Créditos:

Artículo publicado con la amable autorización de la revista ArtsLife

Las imágenes están tomadas del catálogo de la subasta 88 de Arte Moderno y Contemporáneo de Bertolami Fine Art
"DEL SIGLO XIX AL XXI: PINTURAS, DIBUJOS Y ESCULTURAS
Con una sección dedicada al arte en Roma entre las dos guerras".

26 de febrero de 2021 - Roma, Palacio Caetani Lovatelli