Настоящее исследование начинается с открытия в частной коллекции прямоугольной плиты из терракоты размером 60 x 42 см, заканчивающейся в верхней части сводчатой апсидой. Внутри, в горельефе, находится скульптурная группа, представляющая Святого Мартина на лошади, делящего свой плащ с бедняком, также называемая "Благотворительность Святого Мартина". Рука отсутствует с левого плеча святого и есть некоторые склеивания, но в целом терракота, кажется, в хорошем состоянии.
Джан Лоренцо Бернини
Плита со скульптурной группой в горельефе: Благотворительность Святого Мартина, терракота; 17 в., около половины. Частная коллекция.
Фигура находит параллель в мраморной статуе Милосердия Святого Мартина в Неаполе, когда-то у входа в чартерный дом Святого Мартина, а теперь в местном музее, работы Пьетро Бернини.
Пьетро Бернини, Милосердие Святого Мартина, мрамор;
1598. Неаполь, Национальный музей Сан-Мартино.
Чтобы понять генезис работы, давайте вкратце рассмотрим начало работы скульптора.
Родился в Сесто Фьорентино в 1562 году, после стажировки во Флоренции в контакте с художественным рвением тосканского города, он отправился в Неаполь, где начал удачную художественную деятельность, а также женился, став в 1598 году отцом Джан Лоренцо. Еще один короткий период он провел со своей женой во Флоренции, но между 1596 и 1567 годами он вернулся в Неаполь, прославившись своими мраморными работами. Так, около 1598 г. наместник поручил ему изготовить несколько статуй для картезианского монастыря Сан-Мартино XIV в., который модернизировался в стиле барокко. Так начался для Пьетро пылкий период важных работ в неаполитанском городе. Только для Чартерного дома он создал мраморный горельеф с "San Martino che dona il mantello al povero" (Святой Мартин отдал свой плащ бедняку), следуя правдивой истории святого.
Однако прямое сравнение высокого рельефа мрамора в Кертозе с исследованной здесь терракотой сразу же выявляет существенные различия не в изображении, а в стиле, что приводит к некоторым размышлениям и недоразумениям. Логично было бы предположить, что терракота была моделью для мрамора, также учитывая тот факт, что Бернини, отец и сын, использовались для создания терракотовых эскизов, чтобы показать их различным покровителям. О Джан Лоренцо, который родился в Неаполе в 1598 году и вскоре приобрел известность рядом со своим отцом в Риме, осталось много, среди которых мы вспоминаем прекрасные работы для кафедры Святого Петра в Ватиканской базилике; однако мы воспринимаем слишком много различий между этими двумя работами. Мрамор, вырезанный Петром, выглядит довольно холодным по сравнению с терракотой, и можно почувствовать наследие Донателло, еще с пятнадцатого века. Святой жестко стоит на седле, как лошадь отвлекается и равнодушна, как и не поворачивается следить за происходящим; бедняк, получивший половину плаща, более подвижен и, конечно же, лучше. Вспоминается фраза Бальоне, которая писала в жизни Пьетро Бернини:
Пьетро со всей откровенностью обращался с мрамором, так что в этом у него было мало равных...
...если бы у этого человека был лучший дизайн для удобства работы, он был бы очень продвинут".
Пьетро, несомненно, превзошел своего сына Джан Лоренцо, и сравнение между ними, которые часто работали вместе, на самом деле нелепо. Отражая и рассматривая терракоту с соответствующим отрывом, отметим, что размеры, возможно, превышают общую концепцию эскиза, но этого недостаточно, так как многие терракоты Джан Лоренцо также достаточно велики. Тем не менее, от нас исходит стилистическое вдохновение настолько высокое, что оно очаровывает зрителя. Вся фигура движется стремительным ветром: он растрескивает волосы лошади, которая внезапно поворачивается с налетом ноги так, что образуется необыкновенно симметричное соотношение с головой; он кружит плащ, едва удерживаемый рукой бедного полуголого человека, напротив лошади, которая поднимает руку, чтобы удержать край ткани, создавая тем самым еще одну прекрасную корреляцию. Святой Мартин в центре этого вихря доминирует над двумя фигурами, создавая треугольную симфонию, очень интересную с разных точек зрения. Его лицо имеет очень сладкое выражение, и он поворачивается к бедному человеку, который отвечает взаимностью с актом искреннего обожания.
Терракотовая плита с Благотворительностью Святого Мартина, подробности.
В интенсивном взгляде, переходящем от святого к простодушному нищим, кажется, мы снова видим то выражение полного отречения от Бога, которое, возвысившись до n-ой силы, мы находим в фигурах мистиков, созданных Джан Лоренцо, от святой Терезы до блаженной Лодовицы Альбертони.
Можно также заметить, что лица двух персонажей в терракоте напоминают отношение членов семьи, присутствовавших во время экстаза Святой Терезы в капелле Корнаро в Санта-Мария-делла-Виттория в Риме, в то время как лошадь появляется рядом с поздней моделью, также в терракоте, для конной статуи Людовика XIV, сейчас в Галерее Боргезе.
Джан Лоренцо Бернини, Конный памятник Людовику XIV, терракотовый эскиз; 1669-1670. Рим, галерея Боргезе.
В свете того, что было рассмотрено, как следует разместить терракоту, которая, несомненно, имеет тот же повествовательный модуль, что и мраморный рельеф Пьетро в Certosa в Неаполе? Более ранняя модель или более поздняя производная? Не исключено, что семья, возможно неаполитанская, разыскивала для своего дома, в Неаполе или в другом месте, копию статуи Святого Мартина Бернини, присутствующую в любимом чартерном доме. После смерти Пьетро в Риме в 1629 году он обратился к своему сыну Джану Лоренцо, который уже сотрудничал со своим отцом по многим важным делам. Сзади виден отрыв от стены; возможно, он был вставлен как накладка при входе во дворец или даже в фонтан, архитектурное сооружение очень присутствует в садах домов в эпоху барокко. Таким образом, еще предстоит определить период, в течение которого терракота будет вставляться в мучительную и напряженную жизнь Лоренцо. На самом деле, когда Пьетро сделал статую для чартерного дома, это было в 1598 году, когда Лоренцо только родился, так что эта терракота, несомненно, позже, но на сколько?
Считая, что это явно завершенный труд, мы полагаем, что можем разместить его примерно в середине семнадцатого века, между вертикальной пирамидой Фонтана Ривер на площади Пьяцца Навона (1648 - 1651) и Константином на лошади, расположенным в 1670 году в атриуме базилики Святого Петра, но начатым уже в 1654 году.
Как бы ни дошло до нас через антикварный рынок, эта красивая терракота раскрывает весь потенциал, который может предложить манипулирование простой глиной в умелых руках художника.
