КОЛЛЕКЦИОНИРОВАНИЕ АНТИКВАРНЫХ БРОНЗ

Пьетро ТаккаОдин из самых новаторских и эффектных скульпторов эпохи барокко, является одним из главных героев"Купрума". Малая бронза с 14 по 19 век", аукцион антикварных бронзовых изделий, которые Bertolami Fine Art пройдет в римском дворце Палаццо Каэтани Лователли 14 декабря. Мы обсуждаем это с куратором, Антонелло Андреаккио.

Присутствие в каталоге аукциона, который он курировал для Bertolami Fine Art, небольшой бронзы Пьетро Такка не осталось незамеченным и напоминает нам, что гениальный изобретатель того чудесного вызова законам статики, которым является колоссальный конный памятник Филиппу IV Испанскому - один из памятников, наиболее характерных для городского декора Мадрида - был также прекрасным создателем крошечных бронзовых изделий.

Да, Такка мастерски справился и с большим, и с малым. Упомянутая скульптура, мощное изображение речной богини высотой 40 сантиметров, была изучена и приписана великому натурализованному флорентийцу Каррарезе. Чарльз Эйвериодин из наиболее аккредитованных международных экспертов по Джамболонье и его школе.

Сюжет повторяет терракотовый эскиз, хранящийся сейчас в Национальном музее Барджелло во Флоренции, работа, традиционно приписываемая Триболо, но Эвери считает, что она принадлежит руке художника. Джамболонья.
Считается, что Пьетро Такка, как продолжатель и наследник великокняжеской литейной мастерской Джамболоньи, унаследовал все эскизы Джамболоньи, включая речную богиню Барджелло. По словам Эвери, среди многочисленных отливок, сделанных по эскизам, есть и та, что выставлена на аукцион Бертолами.

Известны ли другие версии?

В действительности их немного. Эйвери отмечает, что граф Строганов (1911), что Морис де Ротшильд и что из Ив Сен-Лорnt, проданный на аукционе Christie's в 2009 году.

Говоря о "Речном боге" Такки, мы вступаем в одну из деликатных тем изысканного коллекционирования бронзы - тему атрибуции.

В этой связи следует помнить, что мастерские великих художников функционировали как настоящие предприятия. В них различные профессиональные деятели сотрудничали в реализации работ, и не стоит удивляться, что вмешательство мастера часто ограничивалось разработкой восковой или глиняной модели. Все остальное делалось в мастерской, кто-то отливал скульптуры, а кто-то дорабатывал и высекал их.

Перед лицом таких способов исполнения говорить об автографии - просто риторическое упражнение.

 

Помимо Такки, на аукционе фигурируют имена других важных учеников Джамболоньи, в частности, Антонио Сузини.

Джамболонья был школьным учителем, и в его мастерской обучались художники высочайшего таланта. Это как раз тот случай, когда Антонио Сузини, правая рука и продолжатель моделей своего выдающегося мастера, но с личным стилем, хорошо узнаваемым учеными. Сузини был также ювелиром, и его копии бронзовых изделий Джанболоньи кажутся еще более изысканными, чем оригиналы.

Среди работ, представленных в каталоге, "Гермафродит Джован Франческо Сузини, внук Антонио, является одним из самых красивых.

Бронзовая модель, к которой она относится, хранится в музее Метрополитен в Нью-Йорке. Он покоится на красивой бронзовой коробке с гротескными фигурами по углам.
Бронзовая редукция была вдохновлена римской скульптурой, копией греческого оригинала, найденного в парке Санта-Мария-делла-Виттория в 1608 году и приобретенного кардиналом Сципионе Боргезе. По заказу кардинала молодой Бернини добавил стеганый матрас, который очень ценили его современники. После наполеоновских захватов мрамор был продан и в настоящее время находится в Лувре.

Возвращаясь к проблеме атрибуции, следует отметить тенденцию лидера школы работать более спонтанно, чем сотрудник-копировальщик, который более склонен настаивать на деталях, создавая чудеса виртуозной техники.

Однако в случае с Джамболоньей и его школой споры об атрибуции никогда не прекращались. Изобретения великого фламандского скульптора, натурализованного при великогерцогском дворе Медичи, много и много раз воспроизводились в его мастерской и его преемниками, потому что спрос на рынке был так велик, и, пока мастер был жив, при таком коммерческом успехе у него было достаточно времени, чтобы позаботиться о самых важных слияниях. 

Следует также добавить, что в то время, когда копирование не считалось позорной практикой, а скорее формой подражания, существовали мастерские, специализирующиеся на воспроизведении моделей крупных художников.

В области Венето также процветает производство бронзовых статуэток замечательного качества.

А также в области Венето заметна деятельность литейных мастерских, которые частично копировали, а частично изобретали. Более того, по мере развития исследований, фигуры, ранее считавшиеся второстепенными, становились самостоятельными личностями. В этой связи вспоминается критическая история о Северо из Равенныхудожник, которому в последние годы удалось восстановить атрибуции, ранее приписывавшиеся Андреа Бриоско, известному как "il Riccio".

Восхитительная скульптура сатира, держащего канделябр, приписывается на аукционе школе Северо да Равенна.

 

При внимательном изучении записей в каталоге с удивлением обнаруживается, что не все бронзовые изделия являются бронзовыми.

Он прав. Во многих случаях то, что мы обычно называем бронзой, изготавливается из латуни. И бронза, и латунь являются сплавами на основе меди: бронза производится путем сплава меди с оловом, а латунь - путем сплава меди с цинком. Искусственная патина, которая часто покрывает так называемые бронзетти, мешает визуальному распознаванию материалов, и единственным верным методом распознавания является научный анализ сплава.

Распознав характер металла, из которого сделаны эти маленькие, изысканные скульптуры, можно собрать ценную информацию об области и периоде их производства. В Тоскане, например, предпочитали бронзу, в то время как французские и немецкие литейные заводы выбирали латунь. 

Пропорции элементов, составляющих металлические сплавы, также имеют большое значение. Если состав сплава окажется очень точным (например, девять частей меди и одна олова) и с очень малым количеством примесей, мы, конечно, столкнемся с уже промышленным производством слитков XIX века, очищенных электролитическим способом. В отличие от них, составы древних сплавов более разнообразны и "грязны".

Короче говоря, важность научной диагностики оказывается основополагающей в поддержке расследования критика. Разумеется, глаз того, кто много видел и больше изучал, никогда не сможет заменить научный аппарат, просто к стилистическому анализу и тактильному опыту, всегда фундаментальному, необходимо добавить поддержку новых технологий.

 

Не является ли коллекционирование бронзеток в наши дни слишком элитарным выбором?

Бронзовые изделия собирали князья эпохи Возрождения и интеллектуалы-гуманисты после возрождения классического искусства, так что речь идет о весьма изысканной области коллекционирования, которая с самого начала представляла собой несколько эксклюзивную нишу. Мы, однако, имеем в виду элиту вкуса и культуры, те достижения человеческого состояния, к которым никогда не следует прекращать стремиться.