ТЕАТР СМЕРТИ ГАЭТАНО ДЗУМБО НА АУКЦИОНЕ

 

В среду 7 декабря, во время второго дня, когда Bertolami Fine Art На выставке, посвященной большой распродаже ювелирных изделий, часов, столового серебра и антикварной слоновой кости, также будет выставлена избранная коллекция memento mori. Составляющие его лоты - всего десять - будут выделяться как своими вундеркамерными предложениями, которые не перестают восхищать публику, так и наличием редкого театра смерти сиракузца Гаэтано Джулио Зумбо (1656-1701), непревзойденного лидера эффектной барочной церопластики, а также вероятного инициатора применения этой художественной техники для изучения анатомии человека, наука, которая в то время переживала бум, и которой очень помогло появление гиперреалистичных восковых моделей для изучения, заменивших древние анатомические модели из "кожи", полученные при мумификации трупов.

ГАЭТАНО ДЖУЛИО ДЗУМБО
(1656- 1701)
Футляр с церопластом, изображающим
анатомический бюст с паразитами
1699-1700

"Анатомический бюст с бюстом паразита" (1699-1700): новое дополнение к нашим знаниям о загадочном художнике

Паоло Джансиракузаодин из ведущих критиков в исследованиях о Дзумбо, определяет недавнюю находку работы, выставленной на продажу в Bertolami Fine Art, как"имеющую чрезвычайную ценность для истории искусства" , поскольку она"добавляет еще одну часть к художественной истории одного из самых блестящих авторов эпохи барокко" . А когда речь заходит об аббате Зумбо, возникает настоящая потребность в таких произведениях, потому что жизнь этого знаменитого художника окутана тайной, и лишь немногие произведения искусства, задокументированные как его, дошли до нас с достоверностью.

Критическая судьба эстета ужаса

Скудость сохранившихся работ, безусловно, находит объяснение в сочетании манеры исполнения художника - не очень плодовитой, поскольку он был одержим стремлением к совершенству - и структурной быстротечности используемого материала, воска. Два элемента, к которым радикальное изменение вкуса, произошедшее с начала XIX века, добавило разрушительную переоценку ценности, приписываемой произведениям, которые сначала прославлялись как возвышенные, а затем с позором были похоронены в подвале, вплоть до уничтожения самой памяти о них.   

Если даже в конце XVIII века в Маркиз де Сад превознося как непревзойденное достоинство реализм мрачных композиций, выполненных "ввоске, окрашенном так естественно, что природа не может быть более выразительной или правдивой", не более чем через пятьдесят лет эта же приверженность реальности была признана ужасающей литератором калибра Натаниэль Готорн который отверг всю продукцию Зумбо как"скипидар".

Потребовалось более ста пятидесяти лет, чтобы вернуть из забвения невероятную человеческую и художественную историю сицилийца, для которого открылись двери двора Медичи и Версаля Короля-Солнца. Операция критического восстановления приписывается избранной горстке критиков второй половины 20-го века, среди которых наиболее заметными являются Марио Прац e Франсуа Каньетта.

Успехи и тайны создателя кроватки смерти

"Изолированный сицилийский скульптор, проходящий везде, где бы он ни был, во Флоренции и в Париже" . В метком определении Франсуа Каньетты заключен синтез неразгаданной тайны, окружавшей Гаэтано Дзумбо: чрезвычайно успешный художник, проживший короткую жизнь как человек в бегах.

Тайна отмечает каждый этап его жизни, от рождения до смерти. Его фамилия, Зуммо, позднее преобразованная в Зумбо, принадлежит знатному сиракузскому роду, вымершему, однако, за тринадцать лет до его рождения. В действительности он всегда объявлял себя дворянином, и даже иезуиты в колледже, который он посещал, чтобы стать аббатом, - институте, в который принимают только студентов благородного происхождения, - считали его сыном раба, освобожденного и усыновленного последним из членов семьи, чью фамилию он носил.

Его юность отмечена кошмаром свирепой эпидемии тифа, которая уничтожила население Сиракуз в 1672 году, и эту травму он навязчиво воспроизводит во многих своих знаменитых пьесах о смерти.

В 1687 году первый побег в Неаполь"из-за досадной случайности", пишет биограф XVIII века. Пребывание в Неаполе оказало глубокое влияние на его художественное творчество, где он нашел свои эталонные модели, в том числе и в искусстве Рождества, в котором он, конечно, решился участвовать, хотя и предпочел отказаться от этого в негативе, в серии антирождественских рождественских сцен болезни, смерти и гниения плоти.

Одна из его неаполитанских композиций заинтересовала агента великого герцога Тосканы Козимо III Медичи, который пригласил его во Флоренцию. В этом дворе с глубоко барочным вкусом его театральная эстетика ужаса имела огромный успех. Дзумбо оставался в этом убежище с 1691 по 1694 год, а затем, к великому огорчению великого князя, переехал в Болонью.

Именно в университетском городе он заинтересовался анатомическими исследованиями, положив начало второму направлению своей деятельности восковых дел мастера - изготовлению анатомических моделей, которые ученые приветствовали за их поразительную реалистичность. И, вероятно, именно в Болонье он встретил одного из людей своей судьбы, хирурга-анатома. Гийом Деснуэс

Деснуэс пригласил его в Геную, город, где он занимался своей профессией и который до 1699 года был местом успешного сотрудничества в производстве и продаже анатомических восковых моделей.

Союз распадается из-за жестоких разногласий между двумя партнерами, и наш аббат переезжает во Францию, в Марсель, всегда поцелованный успехом, предшествуемый славой, которая становится все больше на каждом этапе его беспокойного путешествия.

Последняя остановка была самой престижной: вызванный в Париж Людовиком XIV в мае 1701 года, он получил монополию на производство восковых анатомических моделей в королевстве в начале августа, а в конце месяца - разрешение читать лекции в Сорбонне. Брат короля обожал его, и перед ним открывались двери самых эксклюзивных салонов.

22 декабря этот очень здоровый мужчина, которому было всего 45 лет, умер от"абсцесса печени, от которого он задохнулся ". Так говорит вскрытие, но не один историк медицины отметил в описании французских врачей полную совместимость с симптомами, вызываемыми отравлением мышьяком.  

  Между искусством и наукой

В постоянном контрапункте между художественной виртуозностью с сильным театральным подтекстом и аналитическим научным наблюдением, Дзумбо показывает себя образцовым сыном своего века, века Галилея и Святой Инквизиции. Однако его возвышенная техника, подпитываемая постоянными экспериментами со стилем и цветом, настолько отдаляет его от художников, пробовавших свои силы в той же области, что и он, что он стал изолированной фигурой.

Крысы, черви и тараканы: смерть и воскресение в творчестве Гаэтано Дзумбо

Для воска, выставленного на аукционе Бертолами, Паоло Джансиракуза предлагает дату между 1699 и 1700 г. Таким образом, он был сделан во время его пребывания в Марселе, когда, благодаря покровительству интенданта флота Людовика XIV, Зумбо мог проводить свои исследования и эксперименты на сорока трупах, присланных ему из всех больниц города.  

Эта композиция является счастливым примером эстетики отвращения, которая очаровывала современников великого воскового мастера, а с начала XIX века возмущала тонкие вкусы приверженцев нового неоклассического вкуса. Слова де Сада звучат эхом, когда он сталкивается со свирепым зрелищем разлагающейся головы, атакованной крысами, тараканами и червями: "Впечатление от этого шедевра настолько сильное, что чувства, кажется, тревожат друг друга: сам того не желая, человек подносит руку к носу". Однако в действительности внимательное прочтение иконографии, выбранной для этой работы, раскрывает послание надежды и возможность судьбы спасения даже для молодого человека, чьи глубокие раны на шее и лице свидетельствуют о насильственной смерти. Если крыса и черные жуки являются негативными символами смерти, то черви и мотыльки говорят о метаморфозе существа, которое рождается ползающим, но обречено летать, а кости, которые можно разглядеть под распадающейся плотью, являются нетленным символом вечной жизни.

Есть надежда на жизнь и в "кроватях смерти" ужасного аббата Зумбо.

 

Оставить комментарий

Ваш адрес электронной почты не будет опубликован. Необходимые поля отмечены *

Социальные сети и обмен иконками на базе UltimatelySocial