收藏古董青銅器

彼得羅·塔卡（Pietro Tacca）是巴羅克時期最具創新性和壯觀的雕塑家之一，是“Cuprum”的主角之一。Bronzetti dal XIV al XIX Secolo“， 貝托拉米美術 公司將於12月14日在其羅馬總部Caetani Lovatelli舉辦古董青銅器拍賣會。我們與策展人 Antonello Andreacchio討論過這個問題。

在他為Bertolami Fine Art策劃的拍賣目錄中，彼得羅·塔卡（Pietro Tacca）的一尊小青銅器並沒有被忽視，並提醒我們，對靜力學定律的神奇挑戰的傑出發明者是西班牙菲力浦四世的巨大馬術紀念碑 - 馬德里城市傢俱最具特色的紀念碑之一 - 也是微小尺寸青銅器的優秀創作者。

是的，塔卡巧妙地面對了大和小的措施。它所指的雕塑是40釐米高的河流神性的有力代表，由 查理斯·艾弗里（Charles Avery）研究並歸因於偉大的佛羅倫薩歸化卡拉拉，查理斯·艾弗里是詹博洛尼亞及其學校最受認可的國際專家之一。

主題重複了現在保存在佛羅倫薩巴傑羅國家博物館的兵馬俑草圖，這是傳統上分配給Tribolo的作品，但Avery認為這是 Giambologna的作品。
彼得羅·塔卡（Pietro Tacca）作為詹博洛尼亞大公鑄造廠的繼任者和繼承人，將繼承所有草圖，包括巴傑羅河的河流神性。根據艾弗里的說法，在從草圖中取出的眾多演員中，還有貝托拉米在拍賣會上提出的一個。

你知道其他版本嗎？

事實上很少。艾弗里注意到斯特 羅加諾夫伯爵 （1911年）、 莫裡斯·德·羅斯柴爾德 和 伊夫·聖勞爾的那幅作品，這些作品於2009年在佳士得拍賣會上售出。

說到塔卡河神，我們冒險進入了精鍊青銅收藏的敏感主題之一，實際上是歸屬。

在這方面，應該記住，偉大藝術家的工作室是真正的公司。在他們中，各種專業人士合作實現工作，大師的干預通常僅限於蠟或粘土模型的製作也就不足為奇了。其他一切都由工作室完成，有人融化雕塑，其他人重建並鑿刻它們。

面對這些執行方式，說到簽名只是一種修辭練習。

 

除了塔卡之外，詹博洛尼亞其他重要學生的名字也出現在拍賣會上，安東尼奧·蘇西尼只是舉一個。

詹博洛尼亞是一位領導者，在他的工作室里，最有才華的藝術家接受了培訓。 安東尼奧·蘇西尼（Antonio Susini ）正是這種情況，他是他崇高大師的得力助手和典範的延續者，但具有個人風格，學者們可以清楚地識別。蘇西尼出身就是一名金匠，他的吉安博洛尼亞青銅器複製品似乎比原件更精緻。

在目錄中的作品中， 安東尼奧的侄子喬萬·法蘭切斯科·蘇西尼（Giovan Francesco Susini）的雌雄同體是最美麗的作品之一。

它所指的青銅模型保存在紐約大都會博物館。它放在一個美麗的青銅箱子上，角落裡有怪誕的人物。
青銅還原的靈感來自羅馬雕塑，這是希臘原件的複製品，於 1608 年在維多利亞聖瑪麗亞公園發現，並由紅衣主教西皮奧內·博爾蓋塞收購。在紅衣主教的委託下，年輕的貝尼尼添加了被同時代人非常欣賞的絎縫床墊。隨著拿破崙的掠奪，大理石被出售，目前在盧浮宮。

回到歸屬問題，應該指出的是，學校負責人傾向於比合作者抄襲者更自發地工作，更傾向於堅持細節，以精湛的技術創造奇跡。

然而，在Giambologna和他的學校的案例中，歸屬爭議從未結束。偉大的佛蘭芒雕塑家的發明，歸化在美第奇大公宮廷，在車間和他的繼任者中被多次複製，因為市場需求非常強勁，當大師還活著時，面對這樣的商業成功，他有足夠的時間處理最重要的合併。 

還應該補充的是，在複製不被認為是一種不體面的做法，而是一種模仿形式的時候，也有專門複製最偉大藝術家模型的講習班。

即使在威尼托地區，青銅器的生產也很繁榮，品質上乘。

同樣在威尼托地區，鑄造廠的活動也很明顯，這些鑄造廠部分複製和部分發明。此外，隨著研究的進展，以前被認為是次要的人物成為自主人格。在這方面，想想 塞韋羅·達·拉文納（Severo da Ravenna）的批判故事，這位藝術家近年來看到了以前歸因於安德里亞·布里奧斯科（Andrea Briosco）的署名，稱為il Riccio。

在拉文納的西弗勒斯學校拍賣會上，有一個令人愉快的色狼雕塑。燭台。

 

仔細查看目錄中拍品的卡片，驚訝地發現並非所有青銅器都是青銅器。

他是對的。在許多情況下，我們通常所說的青銅器是由黃銅製成的。青銅和黃銅都是銅基合金：青銅是通過將銅與錫結合而獲得的，黃銅是通過將銅與鋅結合而獲得的。通常覆蓋所謂青銅的人造塗層阻礙了材料的視覺識別，唯一有效的識別方法是對合金進行科學分析。

認識到構成這些小型精緻雕塑的金屬的性質，可以讓您收集有關其生產區域和年齡的寶貴資訊。例如，在托斯卡納，首選使用青銅，而法國和德國鑄造廠則更喜歡黃銅。 

構成金屬合金的元素的比例也很有啟發性。如果合金的成分被證明非常精確（例如九份銅和一份錫），並且雜質很少，那麼我們將肯定地面對已經工業化生產的十九世紀通過電解技術凈化的錠。古代合金的成分更加多樣和“肮髒”。

簡而言之，科學診斷的重要性被證明是支援批評者調查的基礎。然而，不言而喻，那些看過很多、研究得更多的人的眼睛永遠無法被科學儀器取代，這隻是增加風格分析和觸覺體驗的問題，始終是基礎，新技術的支援。

 

現在收集青銅器是不是太精英化了？

青銅器是在古典藝術重生之後由文藝復興時期的王子和人文主義知識份子收集的，因此我們談論的是一個非常精緻的收藏領域，從一開始就代表了一個有點獨特的利基市場。但我們指的是品味和文化的精英，人們永遠不應該停止奮鬥的人類狀況的成就。