在考古拍賣 73:
• 在冒險戰爭事件后重新出現的彼得羅·費代爾系列
• 從 19 世紀 1900 年代和 19 世紀初的義大利藏品中精選出一些文物
• 羅馬大理石(雕塑和墓誌銘)的有趣部分
• 古代考古主題攝影的附錄
在貝爾托拉米美術的秋季考古拍賣會上,彼得羅·費德萊(1873-1943)傑出的中世紀主義者、山貓學者、導演、導演,從1935年到他去世,義大利中世紀歷史研究所,以及per il Medio Evo 1930年代的《大百科全書詞典UTET》。由於他與天主教會的密切關係,以及他與教皇皮烏斯十一世結下了牢固的友誼,貝尼托·墨索里尼於1925年將他安置在了亞歷山德羅·卡薩蒂的繼任者(在馬泰奧蒂謀殺案后因抗議而辭職的部長)的接班人,由教育部領導。他對考古學充滿熱情,在三年的任期內,他下令恢復對赫庫蘭尼姆和龐貝的考古發掘,並收回在內米湖沉沒的羅馬船隻。他的重要私人收藏卻發現,在一座經過特別修復的古代海岸塔中找到了住宿:明特諾附近的潘多爾福卡波迪費羅塔。1943年被納粹沒收,該藏品離開義大利。在貝托拉米美術的拍賣被放置在迷人的作品,由德國政府在突襲後的幾年裡歸還給家庭。其收藏者的價值與歷史相關性的集合的相關性而精確增強的作品。
傑出的萊基托斯阿裡巴厘卡。
麥格納希臘,4世紀 BC;h 19 釐米。
地段 134。
350/1,000。
在忠實收藏的發現中,有西元前4世紀的希臘風格,一個完全獨特的塗黑漆的陶瓷標本。古代花瓶的動人奇特之處由它的創造者,一個孩子,在一個經驗豐富的陶瓷家製作的底座上繪畫,創造了一個與二十世紀初抽象繪畫非常接近的裝飾。
羅馬大理石區
幾年來,考古收藏家市場的趨勢一直獎勵了經典大理石,無論是古代的文字還是雕塑,這些大理石都備受追捧。
奧克塔維安皇帝奧古斯都的肖像。
27 BC – 14 A.D.
27 釐米, 底座 38 釐米。
地段 66。
20,000/40,000。
羅馬學派的特點之一,最吸引世界各地的收藏家是無可爭議的態度,現實表現的生理特徵的傑出男子。我們永遠渴望給偉大文明的開國元勳一張臉,羅馬肖像畫的精湛技藝滿足了我們。
偉大的快樂奧克塔維安的臉怎麼樣?她的頭髮是怎樣的?答案是羅馬帝國未來父親美麗的青春肖像。雕塑來自利文扎的賈科莫·阿斯托福·莫塔收藏,這是19世紀後期的重要藏品。
斯特恩皇帝亞歷山大的肖像。
226 ~ 235 A.D.
Alt。26 釐米;Alt。(基) 44 釐米。
地段 67。
36,000/80,000。
美麗的大理石頭上的燈光也閃爍著,完美地描繪了嚴重王朝的最後一位代表塞韋羅·亞歷山大,他身陷了他短暫生命的最後一段。事實上,直到226年,皇帝才以短鬍子代表——在222年13歲時登上王位——這是一個新穎的肖像畫,它帶有一種新奇的意象,標誌著成熟年齡的開始。帝國的年輕主人在這裡,年齡在18至26歲之間,正朝著他家族所有投資於帝國權力的成員的共同命運邁進:正如蓋塔、卡拉卡拉和赫利奧加巴洛一樣,亞歷山大將死於自己的死亡,這些軍團成員幾年前才稱讚他為羅馬多米諾骨牌。
好牧羊犬的石棺。
3世紀。
長度。1.87 米;h 39 釐米;教授。59.5 公分。
地段 74。
18,000/30,000。
石棺與蒂亞索斯由埃羅蒂。
4世紀初。
h 29.5 釐米;長度。1.22 釐米。
地段 75。
8,000/15,000。
它們屬於羅馬別墅布蘭克的原始傢俱,是1896年由賈科莫·博尼設計的800年代後期折衷主義的寶石,兩個石棺在目錄中標出74號和75號。作為一位建築師和考古學家,他是一位原創人才,同時象徵著他時代的文化氛圍,博尼為他的富有客戶,兩個克裡斯皮政府的外交部長布蘭克男爵挑選了他們。
好牧人石棺(第74批)在中央剪貼片內呈現,周圍環繞著複雜的植物形態裝飾,著名的好牧人的肖像圖案,在羅馬藝術中廣泛傳播,被基督教象徵主義作為基督的一種象徵。
這是一支以有翼兒童為形式的埃羅蒂遊行,第二個石棺(第75號地段)的主題,日期為4世紀初。Putti環繞著描繪死者肖像的剪貼畫,一個男孩。選擇伴隨其短暫的地球生命的漫長旅程的肖像畫是迪奧尼西亞奧秘的肖像畫,其特徵是不斷提到生與死交替。
埃特魯斯坎·雷茨
在選擇Etruscan發現,總是存在於BFA拍賣,一些常見的物件被注意到精美的發票。這是一個鏡子裝飾雕刻,其特點是美麗的綠色帕蒂娜。在密密麻麻和荷花的情節中間描繪的場景描繪了一個穿著冰冷的頭盔的戰士拖著一個裸體的囚犯,可能是阿戈納特人傳奇的一幕。
埃特魯里亞銅鏡與神話場景。
4世紀至3世紀。
直徑。16.5 公分。
地段 86。
400/1,500。
開創性考古攝影
關閉目錄的古代照片與考古主題的小附錄,也有作者的照片。例如,19世紀後半期的創新攝影師弗朗切斯科·西多利(Pleasant Francesco Sidoli)在羅馬開設了一家分店后,能夠挑戰國會大廈攝影的著名名稱。
鬥獸場谷與目的地蘇丹。
弗朗切斯科·西多利,1866 和 1874 年。
板釐米 24-18 在紙板釐米 37-30。
通過直接接觸列印到白素。作者在前面的紙板上打的拳頭。
地段 305。
300/1,500。
在拍攝於聖道附近的照片中,鬥獸場、君士坦丁的拱門、維納斯和羅馬神廟的講臺以及梅塔蘇丹人,紀念性噴泉樹榦今天消失了。
由羅塞拉·奧裡奧托
(2019年12月9日《藝術生活》發表的文章)
